& 画隐& 朱豹卿

朱豹卿2004年《风约约而修修》

在我看来，朱先生是深藏的宝石，为人所不识。朱先生代表着一个时代传统笔墨精神的坚守者。朱先生晚年一直很孤独，就像一个传统文化的守墓者，精神十分难得。朱缨有一篇纪念他父亲的文章，说她父亲说过：“搞了一辈子，都七八十了才明白了一点点道道，不容易啊。”先生晚年把自己的画室题为“不易斋”。

陈纬

1962年，朱豹卿毕业于浙江美术学院国画系人物科。虽然朱先生多年远离画界，但认识了解他的同道对他都很佩服。我曾在网上查到已故画家陈我鸿的一篇《画语录》，这位心高气傲的画家对很多大画家都有微辞，但他说：“朱豹卿老同学的画，拔得很高，可以为我师。”

自闻说朱先生整整过了一年，我才见到朱豹卿先生。

2007年0４月26日，尹舒拉陪我到九溪西子花园朱豹卿先生家，我呈上刚出版的《经纬斋文钞》。老先生手中正捧着一本金克木的随笔集，对我说，金先生的文章可以读读。我见他在书上做了很多的跋记，每每观点独到。朱先生的夫人是个性格爽朗的人，一边热情招呼我们喝茶，一边喋喋不休给我们叙说刚与邻居吵架的琐事。朱先生不能插言，想对我们讲什么便持笔在手纸上写，言简意赅，力透纸背。朱先生桌上摆着包手纸，很粗糙的那种卫生纸。他喜欢在这纸上画小稿、写字。师母给我们看先生的近作，笔墨浑厚华滋，八大风范跃然纸上。我想买几件，师母说：“画价都在跌，不要买画。”

过了一个月，我再次去朱先生家。想不到朱先生已读完我的《经纬斋文钞》，按他的习惯，在我的书内作了详细批注。后来我又拿新的一本将他看过的这本换回来。他说通过我的书，才知道去年来他家求画的陈忠康原来是那么有成就的书法家，失敬失敬。他回忆，那天天气很热，忠康脚不便，上楼进门已是满头大汗。因为急着要赶飞机，出租车就等在楼下。忠康开口便要买朱先生画一百尺。当时，朱先生将忠康视为温州一个小画商，有一点“反感”，便随便给他十张小品“打发”了。后来，朱先生多次提起与忠康初见面的事。有一次，王犁对他开玩笑说：“陈忠康可比你名气大多了。”先生大笑。

朱先生有在卫生纸上练笔的习惯，有画有字。我在他废纸篓里翻得好几张，笔简而气清，线条遒劲。他说都是废品。师母看我喜欢，说：“拿去吧。”我如获至宝，请有经验的裱画师傅托裱，因为是很粗的手纸，遇水便化，裱画师反复试验，终于裱成了一套册页。我将册页带给朱先生看，先生很吃惊，不相信竟是他废纸篓里的东西。一一给每一叶册页盖章，并题了“雪泥鸿爪”四字的笺。

随后，我多次到朱先生家，聆听先生闲聊。先生在家就像一个老裁缝，平常都是围着围裙，手不释卷。与人谈话，时不时眼睛从眼镜框上向你对视，征求对他观点的看法。他总谦称自己画得不好，可从言谈中我又强烈感觉到他内心的强大。他不愿抑或不屑参加名目繁杂的展览。

朱豹卿先生和他的夫人性格迥异，却非常恩爱。先生内向，夫人直爽；先生静，夫人动。先生读书作画外，凡事与己无关。夫人则要处理里里外外的琐事，给先生一个安定的环境。夫人很理解与支持先生。朱先生的那些同学，个个画价天高。夫人从不让先生去折腾市场，乐于保持恬淡安静的生活。2008年05月，夫人因病逝世，给先生带来巨大的打击，犹如一座靠山轰然倒塌。夫人去世一个月后，我去看先生。老人孤坐在一间黑黑的旧屋里，目光如滞。先生说，夫人走后，一切都觉得空了，什么也不想做了。

大半年，先生一直没有缓过来。女儿朱缨将他重新接回到西子花园，辞了工作专心陪他。过了年，我与王犁去看先生。他还是不爱说话，耳朵似乎更加听不见了。电视音量调到山响。王犁问，听得清吗？朱先生摇头，说，听个大概。王犁说，记得师母讲过，先生也会去大书店，夹杂在熙熙攘攘的人群中，摘掉助听器呆上半天，翻翻新版图书，宁静得可以听到天籁。

与朱先生交往多次，可惜我一次也没见过他如何作画。王犁告诉我，朱豹老画画时，眼睛只看着纸，一动不动的睨视着，仿佛在想自己要画的东西。磨完墨后，右手摸索着那几杆秃笔，检出其中一枝，蘸水蘸墨，在盘上调几下就落笔。王犁曾问他：“您不看一看调墨，怎么知道浓淡？”朱豹老仿佛自言自语：“浓有浓的好，淡有淡的好。”朱老常用的秃笔有故意不洗干净的习惯，第二次用时略蘸蘸水化开还带着第一次的残墨，他从不洗毛笔。

在我看来，朱先生是深藏的宝石，为人所不识。一次，陈传席来杭州。我将朱先生的一件《鲤鱼》请他题诗堂。他从未闻说朱先生，看了作品后深为叹服，信笔题“化龙”二字，复题：“朱老作画出乎传统，变乎传统，沉而能静，缶老之后鲜见之也。”

2010年05月，台湾著名学者、画家何怀硕来杭州讲学，我与王犁陪他访朱豹卿先生。朱先生大病方愈，很消瘦。先生耳馈，与何先生只能笔谈。何：“拙朴有真趣，敬佩之至。”朱：“我没有文化，很遗憾，现在来不及了。”何：“朴厚常与谦虚在一起，老先生的书画与人使后生景仰，良有以也。”朱：“我还在路上。常常是很迷茫的，很痛苦。”临别，朱先生为何先生画一条鱼。听说何先生是来美院讲学的，说：“可惜身体不适，真该去听听。”王犁说：“你要听人家演讲，不是太调侃了。” 从朱府出，我请何先生吃鱼。何先生不停感叹：“杭州真是个好地方，有好鱼吃，有高人访。”

先生一直没有出画集。师母生前一直想为他出一本画集，先生不是很配合，一拖再拖。他常说：“其实一个画家，只要看一二十张作品就够了，太多了也没有什么意思。”直到夫人去世也没出，成为夫人的遗憾，先生很愧疚。2009年底，由王犁主编的作品集《豹卿写趣》终于出版，先生特意在扉页上写着：献给母亲和爱妻。

先生身体每况愈下，他心脏一直不好，隔一段时间便要住院。我与王犁商量，要将朱先生作品捐赠给开馆不久的浙江美术馆。但，我们又担心，朱先生一直低调，处于画界的边缘，美术馆要不要？朱先生肯不肯？我们俩做了分工，由我向美术馆建议，王犁做先生的工作。我的建议得到了馆长的支持。王犁那边，朱先生有些担心。王犁给我看他与朱先生的笔谈。朱老表示，能为美术馆征集是他的意愿。但一再强调，要求美术馆慎重，认真论证他的作品是否值得收藏。随后，王犁请几个学生帮忙，开始对朱先生的作品作整理和纪录。

2010年11月，朱先生住院，动了心胸的手术。我和王犁陪同马锋辉馆长、尹舒拉主任去省中医院探望朱先生，与朱先生谈征集作品的事，先生很高兴。我和王犁也很激动，若能促成这宗事不但是先生的大事，也是我们一生中一件有意义的事。

第二年开春，朱先生出院卧床在家，我与王犁去看他。朱豹老拥裘于床上，女儿朱缨替他喂饭。老人大病后，身体有些消瘦。他白天基本睡觉，晚上看书。大病一场，他说自己读了不少书。聊起读书和捐画的事，他双眼放光，精神大振。他说，最高兴的莫过与互相喜欢的人聊天，那种快乐是相互的，大家都会意相融。老人已经无法听到我们的话，我想到什么话或从他的话中得到什么启发，便写在纸条上给他看。他的女儿说，平常总是病歪歪的，有人来访，谈得高兴完全变了一个人，根本就不像病人的样子。我们怕影响老人休息，几次想离开，他都不停他的话题，一次次把他的话听完。他说：“能将自己一生的代表作品入藏美术馆，就好像找到了家。”我们说真的要走了，“走啦？”老人瞪大眼睛，没挽留，但看得出有一些失落。

03月16日，王犁电来，告朱豹卿捐赠作品已整理完毕。他转达朱缨的话，先生抱病入院疗养多时了，病情不容乐观，建议尽快能完成此事，将捐赠、展览、出书、研讨一起进行。我向马馆长作汇报，建议尽快接收捐赠，并安排于４月份展览。馆长担心是否匆促，我们明白我们在与时间赛跑。18日，我和同事及王犁去朱豹卿先生家，签订了捐赠协议，接收朱先生捐赠作品，计142件。朱缨告诉我：“得知展览将于04月20日举行，父亲非常高兴，现在就开始掰着手指计算日期了。你们抓紧给他颁发收藏证书，让他高兴，拖住病情。”我听了她的这番话，很揪心。我说，尽量争取朱先生出席展览。她摇头说：“恐怕很难了。”

04月07日，我与马馆长、王犁等去省中医院，给先生送上收藏证书和04月份的展讯。先生刚经过一轮抢救，他细细地看着展讯上的信息和证书，说：“但愿这是真的！”又问距展览还有多少时间。我们说，还有十天，到时还要请他上台讲话呢。朱老笑着说：“画得不好，惭愧惭愧！”按照先生的意思，展览开幕式不邀请行政领导，只请画界朋友。余任天先生有句诗：“繁华落尽见真淳”。应是朱先生一生的写照，他不需要喧闹。

2011年04月20日，朱豹卿捐赠作品展在浙江美术馆开幕。这是一个很特别的开幕式，没有领导，没有记者，来参加开幕式都是喜欢和了解朱先生的朋友。正如先生的作品，有一些孤寂，又有一份傲慢。先生不能亲来展览现场，对他和来宾而言都是一个遗憾。参观展览时，童中寿先生说：“其他我不评价了，一句话，看看外面称大师的，哪个比得上朱豹老？”座谈会上每个发言者都没有丝毫的客套，大家都说，先生作为一个“画之隐者”，固守着中国传统文人画精神值得尊敬。

07月16日，朱豹卿先生逝世。19日，我去参加朱豹卿先生追悼会。来宾不多，一如先生生前的低调与孤寂。哀乐起时，朱缨抑制不住，放声痛哭。回想与先生交往的日子，我泪盈满眶。

在我眼里，朱先生代表着一个时代传统笔墨精神的坚守者。朱先生晚年一直很孤独，就像一个传统文化的守墓者，精神十分难得。朱缨有一篇纪念他父亲的文章，写得很朴实感人。她说她父亲说过：“搞了一辈子，都七八十了才明白了一点点道道，不容易啊。”先生晚年把自己的画室题为“不易斋”。

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